OIL PRINT

[andrey_stereo]

http://alternativephoto.ru/zheleznyakov/masters.html


КТО-ТО ПРОБОВАЛ?

[unrealalex]

Пробовал 
А что именно интересует?

[glebotr]

В классическом процессе (в институте проходили), желатин наносится на стекло, потом, после набухания н анего валиком накатывается краска, а уж после с этого дела печатают, используя пластину с желатином как форму. Этот процесс использовали для получения цветных репродукций!

Это были мои 5 копеек. Оригинал при печати с желатинового слоя (а не при использовании желатина на фин. работе), кстати, более стойкий получится.

[unrealalex]

Не соглашусь 
В классическом процессе, изначально задуманным Alphonse Louis Poitevin в середине 1850 и ставшим классическим после того как G. E. H Rawlins в 1904 году предложил использовать кисть вместо валика, маслянная краска наносилась на разбухшую в воде желатиновую матрицу, нанесенную на бумагу. Краска приставала в соотвествии с толщиной желатинового слоя.
Этот процесс перешел в Бромойль, в котором изменился только способ получения матрицы

То что ты имеешь ввиду - это разновидность маслянной печати с переносом (Oilprint Transfer).

Информация по OilPrint-у можно найти:
Terry King - http://www.alternativephotography.com/process_bromoil_oil.html
Henk Thijs - http://www.alternativephotography.com/process_oilprint.html

Получение желатиновой бумаги путем фиксирования и промывки неэкспонированной фотобумаги:
Ed Buffaloe - http://unblinkingeye.com/AAPG/OP/op.html
Ernest J. Theisen - http://alt-photo.com/alt-photo/bromoil/ARTICLES/oil%20prints%20ern.html

Нанесение желатина в один слой вместо трех. Прием взят из процесса Carbon Print:
Andrea Zalme - http://www.silverlight.net/alt-photo/bromoil/andrea%20zalme/andrea-%20oil%20printing.html

Книги на английсокм (pdf) по Бромойлю и Масляной печати:
http://www.silverlight.net/alt-photo/bromoil/reading%20room.html

[unrealalex]

По поводу стойкости: самым стойким и сохраняемым (архивным) всеми признан Carbon print (классический) или Пигментный способ печати.
А стойкий он потому как кроме желатина и пигмента (обычно угля) в результате ничего нет.
Кроме того этот процесс, имеется ввиду конечно же с переносом, при котором получается один из самых широких тональных диапазов.

[unrealalex]

Да, вспомнил еще. Как раз последнюю неделю OilPrint обсуждали в Alt-Photo-Process Mailing List
http://duke.usask.ca/~holtsg/photo/current/subject.htm

[glebotr]

У кого что калссика ) Я-то в полиграфическом учился. Но желатиновый слой деградирует, поэтому олеография с переносом (так что ли по русски?) все же должна быть более стойкой. И диапразон у нее широчайший - до 60-х использовалсась в пром. масштабах для реппродуцирования.

И еще пять копеек:

Если нет возможности купить офортную краску, масляную надо выдавить на рыхлую картонку и дать пару-тройку-шестерку часов полежать, чтобы отбилось лишнее масло. Это, опять-таки, улучшит сохраняемость.

[glebotr]

Ужос - кисть вместо валика... Фотографов мне не понять

[unrealalex]

Ужос - кисть вместо валика... Фотографов мне не понять

а пиктореалистов 

[glebotr]

На мой скромный взгляд, это забивает особенности техники. Как если бы офортисты кистью краску наводили (свят, свят, свят!) )
Для нарушения четкости можно шелкографию забабацать... Там хоть ракелем, хоть кистью - пиктореализм ) Кстати, делает кто-нибудь из присутствующих?