Масляная печать . Вопросы.

[-Mihalych-]

Тогда вопрос:на сухой или влажный желатин следует наносить краску? Какой консистенции она должна быть? С изготовлением матрицы я худо-бедно разобрался....

[unrealalex]

Краску следует наносить только на влажную матрицу.
Матрицу надо размочить минут 40 при температуре 18С, затем 20 минут 24-26С.
После этого положить "лицом" вниз на фильтровальную бумагу (можно использовать бумажные полотенца) и убрать излишки влаги со "спины". После этого положить на стекло и фильтровочной бумагой очень аккуратно (только промакивая) убрать излишки влаги с самой матрицы (надо смотреть под маленьким углом - что бы не отсвечивала вода)
После этого можно приступать к нанесению краски.

Все вышеописанное следует из основополагающего принципа бромойля и масляной печати: масляная краска не "пристает" к воде. Когда мы размачиваем матрицу желатин начинает набухать и впитывать влагу.
Там где света, и желатин под действием бихромата не задубел, влаги впитается больше, нежели в задубленных тем же бихроматом тенях. Вот и получается, что краска не пристает к светам но ложаться на тени... ну и по всем тонам пропорционально.

[Deimos]

unrealalex, поправь, не желатин наносить, а краску наносить.
от себя добавлю, если используется пищевой желатин, то температуры такие

• 1 размачивание - максимум 16 градусов в течение получаса
• 2 размачивание - максимум 20 градусов в течение 10-15 минут

пищевой желатин после хромирования менее чувствителен к свету, нежели фотографический, берите более контрастный негатив и увеличте время экспонирования по сравнению с фотожелатином процентов на 10-15.

[unrealalex]

Поправил. Спасибо...

[Deimos]

По консистенции краски :
Тут всё сугубо индивидуально. Я работаю краской консистенции шоколадной пасты. Но пробовал и жидкую, и совсем густую (почти сухой "кирпич"). Просто техника нанесения будет разная.
ессли только начинаешь интересоваться бромойлем и ойлпринтом, то краску лучше сначала научиться наносить валиком, кистью начинает более менее получаться  только раза с 20-го , а с валиком можно  уже в первые разы получить хоть какой-то результат. и потом, увидев, что изображение сформировать вполне реально, уже учиться работать кистью.

[unrealalex]

И мои 5 копеек
Про консистенцию краски можно говорить применимо к определенной матрице.
Чем краска гуще (меньше масла) тем хуже она будет приставать.
В литературе советуют начанить с густой (hard ink) краски, если она совсем не ложиться,
то разбавлять по немногу льняным маслом.

Краски в основном применяются: литографская, офортная, самодельная.
Если таковых нет, то можно: сделать самому или воспользоваться гуталином (Deimos уже руку набил в этом деле)
Для того что бы краску самому сделать нужны только два ингридиента: пигмент и льняное масло.

[-Mihalych-]

Пробовал наносить краску кисточкой, ээээххххх..... действительно начнет получаться еще не скоро... а валик какой? Просто давно не заходил с строительные магазины, просто не представляю какие они там бывают (:

[Deimos]

Валик обычный, поролоновый.
зайди на первую страничку темы "oilprint" в обсуждении процессов, я там даже фотку вроде выставлял валика которым начинал работать с oilprint-ом.
но возможности валика меня быстро разочаровали по мере набора опыта получается сугубо реалистичное изображение а хочется помазать, потушевать, позатемнять, повысветлять    , проявить, таксказать творческую натуру  и потешить своё эго видом появляющейся из под кисти фотоживописи  тут уж только кисть

[-Mihalych-]

Только что закончил очередной (и опять неудачный ...) опыт с oilprint, в который раз получается одно и то же: рельеф на желатине катострофически мал, еле виден, если смотреть сбоку...есть подозрение, что лист с  наанесенным желатином и раствором аммония стар (лежат уже наверно недели две) и видимо в преддверии заготовки новых листов, есть вопрос:какой толщины должен быть слой желатина на листе? (В первый раз делая слой, ориентировался на толщину слоя желатина на обычной фотобумаге...)
2. Не очень понятна коцовка процесса, на матрицу наносится краска, а затем отпечатывается на бумагу?
...уф..

[Deimos]

Лист с очувствлённым желатином хранится не более 2-3 дней. потом под действием воздуха начинает конкретно дубиться даже в полной темноте.
Просто с желатином свободно может храниться пару лет
толщина слоя у меня обычно бывает 0,5-1 мм в размоченном состоянии. зависит от желатина и бумаги.

а рельеф он и так не особо высокий должен быть, насколько я понимаю.

итог процесса в классической масляной печати - это окончание пигментирования. Никакой перенос не используется, но с другой стороны, никто не зарещает его делать..

[unrealalex]

есть подозрение, что лист с  наанесенным желатином и раствором аммония стар (лежат уже наверно недели две)

Если лежат по отдельности, то нормально. Однако в желатин при приготовлении лучше добавить антисептик: тимол, фенол (карболовая кислота, карболка), салициловая кислота.

какой толщины должен быть слой желатина на листе?

После прочтения литературы и опытов, пришел к выводу что, при поливе надо брать раствора из расчета ~18-20 мл на лист бумаги 8х10 дюймов.
При нанесении кистью, следует наносить три слоя. Тут как получится Очень жирно не надо делать.

Не очень понятна коцовка процесса, на матрицу наносится краска, а затем отпечатывается на бумагу?

Есть два варианта:
1. Оставить как есть.
Это и есть классическая масляная печать

2. Пока краска не высохла Перенести на другую бумагу при помощи пресса.
Это масляная печать с переносом. Впрочем и она классическая

Из плюсов второго подхода: можно несколько раз использовать одну и ту же матрицу.
Из минусов: нужен хороший прокатный пресс.

[Deimos]

Прокатный пресс можно поискать в местной типографии. У них обычно валяется такой гденибудь в подвале.
я когда к своим пришёл, мне сказали: "ОООО!!!!!!! а мы только месяц назад вывезли на свалку всякие старые прессы и прочую ручную технику. ... модернизация у нас "

к плюсам второго подхода добавлю : после переноса итоговая работа выглядит гораздо аккуратнее, чем оригинальная матрица, не коробится при сушке (нет желатинового слоя) , можно использовать любую бумагу , в том числе и дизайнерские картоны со сложным рельефом и высокой степенью белизны.